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(资料图)

为我们掀起席卷全球“冰雪”热潮的艾莎女王终于回归荧幕！虽然与第一部有着不小的时间跨度，但是人们对电影的热情却丝毫没有衰退，《冰雪奇缘2》的首部预告于今年 2 月一经发布，便成为了有史以来观看次数最多的动画电影预告片，其 24 小时内的观看次数达到了创纪录的 1.1 亿次。为何这部电影如此受欢迎，幕后又有哪些故事呢？下面就为大家分享下《冰雪奇缘2》影视幕后制作解析

为何花费这么久制作续集？

《冰雪奇缘》原作于 2013 年上映，成为了一部现象级的动画电影，直到目前仍保持着全球动画电影票房第二的排名。

第二年五月，迪士尼首席执行官鲍勃·伊格被问及关于续集的问题时，表示迪士尼不会为了迎合市场而去强行制作续集。

直到 2015 年 3 月 12 日，迪士尼才宣布《冰雪奇缘2》开始正式进入制作，仍由第一部的两位导演詹妮弗·李和克里斯·巴克联合执导。

詹妮弗·李和克里斯·巴克

与第一部专注于角色之间感情发展的剧情有所不同，《冰雪奇缘2》将要讲述的是一个更加黑暗，更加注重动作的作品，故事将围绕着艾莎魔力的起源来展开。

为什么艾莎生来具有魔力而安娜没有？预告片中，艾莎听到的神秘声音来自哪里？他们的父母最后一次航行的目的是什么？艾莎的魔力是独一无二的吗？等等这些疑问，在第二部中，都会为我们一一解答。

有着第一部如此优异的成绩在前，团队在续集的制作中一直顶着巨大的压力。正如联合导演詹妮弗·李在采访中说道“如果我们不正确地对待角色在第二部中的定位、人设，那么将无法打动观众。”

角色和故事的探索

制作初期，团队还没有明确的时间压力，因此为了去探索第一部圆满大结局后，角色和故事会如何发展，詹妮弗·李用了一种非常独特的方式去真正走进故事——用角色的视角来写日记。

詹妮弗花了数月时间，以角色的内心来记录日记，让自己真正沉浸在角色和故事当中，去感受在第一部结束后，剧情会如何自然的发展，最终通过这种别出心裁的方式，获得了非常具有启发性的效果。

对艾莎来说，在第一部中，与生俱来的魔力使得她不知道被别人接受是什么感觉，并且“魔力”好像是一个固有的背景设定。

因此，艾莎自己都不太了解这种神秘的力量究竟来自何处，那么，如何去揭开“魔力”的神秘面纱，便是一个全新的故事起点。

从安娜的角度来看，在第一部中，她是一个活泼开朗、无所畏惧、没有什么可以失去的角色。

现在，她拥有了她曾经想要的一切，正是因此，她变得害怕失去所拥有的一丝一毫，安娜的内心比之前更加成熟，有着更多的羁绊，但仍然保留着我们所喜爱的天真，勇敢的特性。

最新电影片段

除了两位女性角色外，片中为克里斯托弗的内心活动添加了更多的戏份。在第一部中，观众印象最为深刻的，就是艾莎和安娜二人之间感人的姐妹之情，并且贯彻着迪士尼的风格，二人都各自有着自己的角色歌曲。

但是在第二部中，克里斯托弗也会有一首歌，并且将会让观众大吃一惊，歌名为“迷失在森林中”，这将是他对安娜强烈的感情表达。为安娜配音的演员，克里斯汀·贝尔评价道：“我认为我最引以为傲的，是他们表现克里斯托弗的方式。”

除了我们已经熟悉的几个角色外，第二部中还会加入许多新的面孔。

德斯汀·马蒂亚斯中尉

当安娜一行人进入魔法森林中，遇到的陌生面孔之一，便是德斯汀·马蒂亚斯中尉，这位阿伦戴尔的忠实守卫者。

因为 30 年前的一次变故，被长期困在魔法森林中，但在这 30 年间，他从来没有忘记过自己对阿伦戴尔的誓言，直到艾莎一行人的到来，他几十年如一日的信念受到了巨大的挑战。

第一部中，仅在数个镜头里出现的，艾莎的父母，阿格纳尔国王和伊杜娜王后，在第二部中，将会被塑造的更加饱满，为什么他们不愿意艾莎去接受自己的魔力，最后一次的航行目的是什么，以及二人之前的经历，都将会在第二部中为我们揭晓。

在迪士尼早期公布的这张海报中，如果仔细观察，就会发现雪花的四瓣分别有着不同的图腾，这些图腾同时也在第一版的预告中出现。

根据目前公布的两版预告片中的信息，这四个图腾分别代表了四种不同的魔法元素，分别是水，火，风，土。

在预告中也向我们展示了四种神秘的魔法生物，分别是水精灵诺克，火精灵布鲁尼，风精灵盖尔，土精灵巨人。

造型设计

团队对角色的每一个细节都进行了重新审视，这不仅体现在他们的个性上，同时也体现在角色的外观方面，服装设计师尝试修改了第一部电影中的角色发型。

在艾莎的外观上，曾试着重新设计了她的辫子，想让它在风中有着更多的变化，但最终并没有成功，因为这和我们所熟知的辫子太接近了，但动态上又不完全一样，可惜效果并不理想，像是一个计算错误。

设计师们清楚的知道这点，并且明白观众也会感受得到。所以最终决定还是采用她在第一部中的发型设计，经过反复测试，最终使得每缕头发动起来的步调保持一致。

在第二部中，有着大量的动作镜头，因此第一部中，拥有着超长裙摆的冰雪女王服装，就显得很不合适。如何既能剪裁艾莎的裙摆，使其不落地，但仍能保持第一部艾莎的风格呢？

布兰妮·李

设计师布兰妮·李和她的团队最终为艾莎量身定制了一款有着双斗篷的外套，为了突出冰雪的力量，在服装的肩膀处，包裹了冰雪纹路，就面料和色彩而言，浅蓝色和轻薄的材质，突显出了冰雪打造的特点。

安娜的服装风格则是从挪威传统民俗服装 Bunad 中汲取的灵感。

故事设定在第一部大结局的三年后，因此为了让角色从外形上有成长的变化，布兰妮·李决定将安娜的头发放下来，并且从服装的设计上，尽量避免圆形的弧线，使得安娜的俏皮感得到了削弱。

魔法森林

为了研究新的场景，创作团队去了挪威，芬兰和冰岛。其中，斯堪的纳维亚半岛的风景为他们提供了许多灵感，例如影片中的 “黑暗之海”。

大量的实地采风和探险，尤其是在冰岛充满危险的徒步旅行，都为故事提供了珍贵的素材，正是因为将自己真正的置身于大自然中。

导演詹妮弗·李深刻的感受到，这是一块充满生机、不可思议的土地，带给人一种强烈的危机感，人类在这里完全被自然主宰，这种感觉就像是冒险旅途中的艾莎和安娜，因此在影片中，许多故事灵感都来源于这次探险之旅。

在续作中，自然元素本身具有了个性，并融入到了故事情节中。故事负责人诺曼·勒梅将森林作为故事转折的象征，一个充满着改变的地方。

诺曼·勒梅

第二部中的主角们已经比第一部中大了三岁，这是思想发生关键性转变的时刻，也是大部分人做出人生重大决定的重要时期，所有事情好像都处于危机之中，因此让他们回归到最原始、无法预测的自然中，便可以加强这种不安的氛围。

在剧本开发过程中，另一个关键问题，便是魔法元素的特性在故事中以何种方式、何种程度展现。在第二部中，真正需要去讲清楚的一个概念，就是艾莎逐渐了解到自己的力量源于自然，原本看似强大的艾莎，在自然魔法元素面前，反而无法招架。

这个故事真正的突破点，就是艾莎慢慢了解自己所拥有的力量，并且学着去面对它，运用它。这些神奇的矛盾点将是故事推进的核心之一。

动画和特效

制作团队强调，这次创作需要各部门之间的紧密配合，不仅仅是因为新的元素魔法角色带来的前所未有的挑战，例如水精灵诺克和风精灵盖尔。

动画总监斯维特拉·拉蒂沃耶娃也强调了各部门之间的配合。之前成员们经常只会专注于自己所负责的特定范围内，但是当从这些固定的圈子中走出来，去开始和其他部门的同事交流，相互之间会学到更多。

对其他部门的工作了解的越多，也就会变成越优秀的动画师，因为你明白他们所期待的效果。

视效总监史蒂夫·戈德堡，在接受采访时详细阐述了风精灵盖尔的设计。为了更高效的制作，团队为 Maya 专门开发了一个新的工具，并命名为 Swoop。

史蒂夫·戈德堡

在过去，风只是视效部门负责的，但是在续作中，它是一个角色。通过技术部门创造的新工具，制作人员可以在空间中与曲线进行实时交互，实时看到物体是如何在风中穿梭的，可以轻松的改变它的形状，改变它的时间，并且这些都能实时的得到反馈。

戈德堡还谈到了实现水马诺克的方法。该角色是由艺术和视效部门共同开发的：前者专注于设计美丽且合适故事的形象，而后者则确保构成诺克身体的水以合理的方式运动。

他概述了视效团队制作水动力学的方法：“我们从流动开始模拟，最终，我们的技术动画部门完成了一个布料模拟，并将其反馈给视效。

然后，因为水会分裂开，从鬃毛上滑落，视效部门会将其分解为一些较大的水滴和较小的水滴，最终变成细雾。如此一来，在动态的效果中，看起来真的就像流动的水。”

逼真和卡通

《冰雪奇缘2》的水景模拟要比迪士尼 2016 年的电影《海洋奇缘》更为细腻。

《海洋奇缘》的挑战只是让水感到非常柔和，但是在《冰雪奇缘2》中，获得正确的波浪大小以及波浪的规模，才是更加巨大的挑战。

技术的进步带来了前所未有的逼真自然的效果，但是《冰雪奇缘2》并不想成为乔恩·法夫洛的《狮子王》，因为过于真实而失去了卡通的效果。《冰雪奇缘2》中的角色仍然保持着原有的风格。

有时，先进的技术可以使画面变得非常逼真，却导致整部片子的风格走样。所以创作团队必须要控制住这个度，利用技术让所有特效看起来让人赞叹、信服，但又时刻使观众沉浸在童话的世界中，让观众去相信这个童话世界的存在，而不是抹杀掉这些特点。

特伦特·科雷

动画主管特伦特·科雷的话也与巴克的意见吻合，现实主义并不总是制作电影的指导原则。例如片中的新角色，火蜥蜴布鲁尼。

蜥蜴的移动实际非常缓慢，这个事实与片中火精灵的性格不符。

所以，特伦特·科雷看了非常多的有关于鬣蜥，蜥蜴等等许多相似的生物运动。想要创作出如此有趣，可爱，卡通的角色，绝不是照搬一个参考就可以实现的。这其中很多灵感只能靠动画师自己的头脑去不断思索，创新。

历时四年，故事和角色的这些创新和改变，究竟会给我们带来哪些全新的体验？主题曲是否能像前作一样风靡全球？电影能否续写第一部的传奇？这些期待和疑惑，都将在热映中的《冰雪奇缘2》里，找到答案。